Martes, 27 Diciembre 2016 16:03

Un informe en la edad de la desdicha

Escrito por
Reynaldo Ramos: "Informe para una Academia" de El Limbo. Reynaldo Ramos: "Informe para una Academia" de El Limbo. Mabel Franco

La pieza teatral, basada en texto de Kafka, no pretende suministrar un determinado mensaje, sino interpelar directamente a sus interlocutores sobre la “domesticación” a la que está sometida la naturaleza a través de la civilización, dice el profesor Miguel Ángel Díaz en su escrito que resultó ganador el Concurso de Crítica Amateur de Teatro impulsado por la Red Boliviana de Periodismo Cultural, en torno del Festival de Teatro Bertolt Brecht de Cochabamba. En total se presentaron ocho trabajos, de los cuales se premió la de Díaz y se dio mención a Diego Ezequiel Zárate Flores.

Miguel Ángel Díaz Jiménez, Animal de provincia

En su XVIII versión, el Festival de Teatro Bertolt Brecht se ve una vez más engalanado con la presentación de obras de notable formación y elevadísimo nivel. Aquí destaca la propuesta de Teatro el Limbo de Cochabamba, con la obra “Informe para una academia”. Este elenco asume la difícil tarea de poner en escena un complejo relato kafkiano, que indaga sin disimulos ni indirectas la condición humana en su más desencarnado impulso de sobrevivencia. El rastro de Kafka es por demás evidente en la narración-informe de Pedro “el Rojo”, un simio africano que, tras su captura y cautiverio, sufre un tormentoso proceso de “humanización”.

Con escasos recursos escenográficos, pero sin mermar en absoluto el trabajo actoral, Teatro El Limbo consigue producir la atmósfera dramática apropiada para destilar estéticamente la densidad de las preocupaciones del texto kafkiano. El acierto del trabajo técnico a cargo de Álvaro Unzueta y de la dirección de la obra por parte de Omar Callisaya radican en el equilibrio de la posición y utilización del espejo, las mesas, el taburete y la cuerda, permitiéndole al protagonista la mayor plasticidad posible en sus movimientos corporales. Por el contrario, el uso de las luces no es del todo explotado, ni tampoco las intervenciones de la banda sonora. Fuera de contados momentos musicales, no hay una significativa contribución a la evolución emotiva del personaje. Con todo, hay que ponderar la selección cuidadosa de elementos materiales (botellas con vino, copas, pipa, plátanos) al alcance de Pedro “el Rojo”, cuya dual caracterización “evolutiva” le obliga a alternar restringidos movimientos simiescos con la pulcritud de su expresión verbal.

Puesto que se trata de un monólogo, el énfasis necesariamente está puesto en el trabajo actoral. El magistral performance de Raymundo Ramos (Mejor Actor del Premio Peter Travesí 2016) se hace patente en la versatilidad a la hora de alternar movimientos del primate, con un libreto exigente en cuanto a la impostación de la voz, y la necesidad de dotar de ademanes a medio camino entre lo humano y lo animal. En ese sentido, hay una precisión y un rigor notables en la interpretación de este personaje típicamente kafkiano.

Aunque lo gestual apenas se percibe, los movimientos corporales asemejados a los de un primate, junto con la voz, consiguen recrear con éxito la situación de un avejentado simio humanizado con la obligación ahora de comparecer ante la academia acerca de su condición “humana”. Con el hábil recurso a las piruetas y malabares, el actor transforma la aparente decadencia de su personaje en impulsos vitales, cual intentos de transgredir la libertad “pactada” del orden social. Las escenas de recogimiento reflexivo, mezcladas con exabruptos en la modulación vocal, alcanzan una tensión dramática que impregna de conmoción la desesperación de este mono-hombre. Esto crea una suerte de empatía en un espectador que hasta el final de la obra permanece constreñido a regirse al “informe”.

Al igual que Kafka, la pieza teatral no pretende suministrar un determinado mensaje, sino interpelar directamente a sus interlocutores sobre la “domesticación” a la que está sometida la naturaleza a través de la civilización. Por esa razón, la obra explora los ámbitos más siniestros de la sociedad moderna que reduce la voluntad y la capacidad de acción a una mera imitación de formas sociales e institucionales. La “salida” a la que retiradamente se refiere el simio convertido en humano provoca un conflicto en la concepción idealista de la libertad a la que los excelentísimos señores de la academia parecen estar acostumbrados. La impasibilidad y anonimato de estos interlocutores concuerda con la fría objetividad científica con la que es obligado a comparecer el mono-hombre acerca de su particular proceso evolutivo a través de la palabra y el alcohol.

La apuesta de Teatro el Limbo, por una composición sencilla y a la vez precisa, permite que la obra concentre en el monólogo la densidad temática del relato kafkiano y la fuerza dramática esperada por el espectador al final de la obra. Por eso, no se trata de ver una metáfora, sino el retrato de la animalidad reprimida por la “normalidad”, a condición de sobrevivir en la sociedad moderna.

Ficha técnica

Titulo: Informe para la academia (dramaturgia basada en texto homónimo de Franz Kafka)
Teatro El Limbo – Cochabamba
Dirección: Omar Callisaya
Actuación: Raymundo Ramos (Galardonado como Mejor Actor en el XXV Premio de Teatro Peter Travesí 2016)
Asistencia Técnica: Álvaro Unzueta
Obra invitada al encuentro Escénica 2016, organizado por la Secretaría Municipal de Culturas

Entre los aliados para poner en marcha el concurso, el tercero que promovió la Red Boliviana de Periodismo Cultural en 2016, estuvo el suplemento cultural La Ramona, que como parte del premio publicó la crítica en http://www.opinion.com.bo/opinion/ramona/2016/1218/suplementos.php?id=10638

Leer también:

http://lapublica.org.bo/al-toque/cochabamba/item/1183-hagamos-algo-util-teatro-para-la-libertad

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